La percezione del colore - Psicologia di base

La psicologia del colore È lo studio delle sfumature come determinante del comportamento umano. Il colore influenza le percezioni che non sono ovvie, come il gusto del cibo. I colori possono anche migliorare l'efficacia dei placebo. Ad esempio, le pillole rosse o arancioni sono generalmente utilizzate come stimolanti. Il colore può esistere solo quando ci sono tre componenti presenti: un osservatore, un oggetto e una luce. Sebbene il pura luce bianca È percepito come incolore, in realtà contiene tutti i colori nello spettro visibile. Quando la luce bianca colpisce un oggetto, blocca in modo selettivo alcuni colori e riflette gli altri; solo i colori riflessi contribuiscono alla percezione del colore dello spettatore.

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1. Anomalie nella visione dei colori
2. colorimetria
3. Come il colore è studiato?
4. Anomalie nella visione dei colori
5. Diagrammi cromaticità: cerchio di Newton e diagramma di Maxwell
6. Diagramma di Maxwell
7. Altri diagrammi di cromaticità
8. Meccanismi di codifica dei colori

Anomalie nella visione dei colori

Acromatopsia cerebrale: è la perdita della visione dei colori a seguito di una ferita in V4 o sulle strade che portano a quell'area. tassonomia: monochromatism: A causa dell'assenza di coni. dichromatism: Sono problemi nella differenziazione delle coppie di colori: rosso-verde (protanopía e deuteranopia) o blu-giallo (tritanopía). Tricromatismo anormale: Richiede una proporzione diversa dei tre colori primari per ottenere il test.

colorimetria

Chiamiamo il colore qualcosa che in realtà o tecnicamente non possiamo considerare il colore, ma deduciamo un aspetto analitico dell'illuminamento della luce. Per comprendere il colore, dobbiamo considerare che la luce ci fornisce diversi aspetti fondamentali: lunghezza d'onda, intensità luminosa e purezza dell'onda.

Nell'assorbimento del colore della lunghezza d'onda, quando cambia, cambia anche la tonalità del colore che percepiamo. Inoltre, la qualità del colore percepito è una funzione di un'altra variabile come l'intensità luminosa (Effetto Purkinje). L'intensità si traduce in luminosità, possiamo parlare di luminosità percepita o chiarezza in quel colore. La qualità percepita della lunghezza d'onda dipende dalle miscele di luce che possono essere fatte, più alta è la miscela che diminuisce la purezza.

Come il colore è studiato?

La strategia utilizzata è chiamata cerchio colorimetrico, che consiste in una manipolazione sperimentale in cui il cerchio è diviso in due parti, in uno lo sperimentatore ha un certo colore e nell'altro il soggetto deve cercare di riprodurre il colore che è stato presentato con tre colori: alta lunghezza (blu), lunghezza media (verde) e lunghezza corta (rosso). Il soggetto ha queste tre variabili e può manipolare la quantità di colore di ciascuna. La cosa interessante dell'esperimento è vedere quanto di ogni colore il soggetto usa per abbinare il colore del campione. Questo è importante per capire come i singoli processi colorano. miscela additiva Si forma quando le luci colorate vengono mescolate. La miscela se è la somma delle intensità luminose il risultato è più luminoso che nel miscela sottrattiva. Con tre colori è possibile riprodurre qualsiasi altro colore di prova, vengono utilizzati rosso, verde e blu, anche se possono essere altri. La miscela sottrattiva è diversa perché è ottenuta quando si usano vernici ed è così chiamata perché produce una sottrazione di intensità, ciò che fa è ridurre la luminosità del colore risultante.

Anomalie nella visione dei colori

Acromatopsia cerebrale: è la perdita della visione dei colori a seguito di una lesione in V4 o nei percorsi che portano a quell'area.

tassonomia:

• Monocromatismo: dovuto all'assenza di coni.
• Dicromatismo: ci sono problemi nella differenziazione delle coppie di colori: rosso-verde (protanopía e deuteranopía) o blu-giallo (tritanopía).
• Tricomomatismo anomalo: richiede una proporzione diversa dei tre colori primari per ottenere il test.

Diagrammi cromaticità: cerchio di Newton e diagramma di Maxwell

Intorno al 1665, quando Isaac Newton Passò la luce bianca attraverso un prisma e vide come si sventagliava in un arcobaleno, identificando sette colori costitutivi: rosso, arancione, giallo, verde, blu, indaco e violetto, non necessariamente perché è così che molte sfumature vedeva, ma perché pensava che i colori dell'arcobaleno fossero analoghi alle note della scala musicale.
Ha due caratteristiche, cioè il nome del colori appare nel perimetro, dove si trova la tonalità, e che nel perimetro sono i colori puri e saturi. Verso il centro del cerchio il colore è desaturato, diventando bianco.

Diagramma di Maxwell

Corregge l'errore di Newton che persisteva per 150 anni nel credere che i colori di base fossero rosso, giallo e blu, che sono colori base nei pigmenti ma non luci.

Dai diagrammi precedenti, viene elaborato un altro in cui la sfumatura è nel perimetro e al centro è rappresentata la saturazione. C'è un problema nel sistema di rappresentazione ed è quello del colori non spettrali, quali sono quelli che non c'è una lunghezza d'onda che li riproduca e che siano ottenuti solo da mix di altri colori.

Per prevedere il risultato della miscela dobbiamo iniziare dal diagramma e vedere dove si trova x e il e. Il colore da percepire può essere lo stesso essendo la miscela di colori diversi l'uno dall'altro fisicamente. Loro sono metameri di colori quelli che sono ottenuti in modo diverso ma sono percepiti come uguali.

Un altro problema è che la quantità che dobbiamo usare ogni colore per ottenere un altro non è sempre la stessa, ci sono diverse miscele possibili. Quando i colori che sono mescolati sono opposti, cioè la linea di diametro di un cerchio, si cancellano a vicenda e ottengono il colore bianco che si trova nel centro geometrico del cerchio, cioè nell'origine . Loro sono colori complementari.

Le coordinate del colore risultante si ottengono eseguendo il somma ponderata dei colori che sono usati, essendo a e B Le quantità di colore che usiamo:

xi = ax1 + bx2 / a + b
yi = ay1 + per2 / a + b

Questo diagramma di cromaticità presenta alcuni inconvenienti:

• Non rappresenta adeguatamente i colori spettrali.
• Fa previsioni fuorvianti quando si tratta di colori complementari.

Altri diagrammi di cromaticità

Principio di tricromia:

Qualsiasi serie di tre colori può essere utilizzata come un insieme di colori di base, l'unica cosa che è necessaria è che non siano ortogonali, che nessuno di essi può essere ottenuto mescolando gli altri due. Rosso, verde e blu sono usati e qualsiasi colore può essere ottenuto nella maggior parte dei casi.

Altri diagrammi di cromaticità: Munsell (1925):

Utilizzare un solido che potrebbe essere visualizzato come due coni attaccati alla base.

Ha tre assi. L'asse verticale rappresenta il luminosità (dal bianco al nero). Questo solido potrebbe dividere in qualsiasi punto sull'asse, il che porterebbe a un cerchio. In questo rappresenta il perimetro sfumature e l'interno è rappresentato saturazione. Il vantaggio è che rappresenta la dimensione della luminosità e che è composta da un gran numero di fogli.

CIE (1931):

È il più usato e si basa sulle curve ottenute in vari esperimenti della miscela di colori. In quegli esperimenti sono stati presentati i colori che il soggetto deve ottenere con tre colori di base. Si è visto che ci sono colori di prova impossibili da ottenere a meno che una delle luci non sia diretta al campo dello sperimentatore. La somma delle tre coordinate sarà sempre 1. Nel perimetro ci sono le lunghezze d'onda dei colori puri. Quando ci avviciniamo a un punto centrale, abbiamo una saturazione più bassa. I colori non spettrali si troverebbero nella linea immaginaria che si unirebbe ai due estremi.

Meccanismi di codifica dei colori

Teoria tricromatica:

Poiché c'è tre colori fondamentali possiamo pensare che ci sia anche tre fotorecettori retinici responsabile di ogni codice colore, sensibile alle lunghezze d'onda corte, medie e lunghe.

David Brewser (1831) Fu il primo a misurare le curve di sensibilità ai colori. Trova un picco nelle lunghezze d'onda dell'arancio rosso, verde e blu. Dal punto di vista della sensibilità sembra che ci siano tre massimi.

Young (1802) Scrisse: "È completamente impossibile concepire che qualsiasi punto della retina contenga un numero infinito di particelle, ognuna in grado di vibrare all'unisono con ogni possibile increspatura, è necessario supporre che esista un numero limitato, ad esempio, per i tre colori rossi, giallo e blu ".

Helmholt Correggeva l'errore di Young notando che i colori erano rosso arancione, verde e blu. Questi fotorecettori sono più sensibili a questi colori ma sono anche sensibili agli altri.

¿Come vengono discriminate le sfumature?

Se sono colori base questo è molto semplice, sono attivati ​​da diversi fotorecettori. Il problema è quando sono diverse sfumature.

¿Come la luminosità è codificata?

I colori più brillanti attivano più fotorecettori rispetto a quelli meno brillanti. Se c'è più intensità della luce ci sarà più attività.

¿Come viene codificata la saturazione?

Il bianco aumenta l'attività di tutti i recettori. Se il verde è puro, viene attivato solo il fotoricettore del verde, se desaturato, attiverà altri, perché ciò che facciamo è aggiungere luce bianca.

il metameri di colori producono l'equalizzazione del pattern di attività nei tre recettori. Si ritiene che i recettori siano attivati ​​nei due colori allo stesso modo. I colori complementari equalizzano l'attività in tutti e tre i fotorecettori.

Esistono tre tipi di fotoricettori con la massima sensibilità 570 nm (giallo-rossiccio), 535 nm (verde) e 445 nm (blu-viola), ma questi colori non sono basilari. Questo è un punto debole della teoria.

Teoria dei processi opposti:

È stato formulato da Hering (1878) e si basava su dati psicofisici:

1. Colori corrispondenti: Vengono presentate sfumature di colore e il soggetto deve utilizzare il numero minimo di categorie per definire quei colori. Quasi tutti usano quattro, rosso, giallo, verde e blu.
2. Post-effetti colore: Vengono presentati quattro cerchi colorati e ti viene chiesto di guardare il punto centrale. Viene rimosso e si verifica un effetto in cui si ha l'illusione di vedere i colori opposti.
3. Carenze nella visione dei colori: Anche coloro che hanno problemi con la visione del rosso hanno problemi con il verde. Chi confonde l'azzurro con un colore confonde anche il giallo con quel colore. Questo supporta l'idea di quattro colori che sono organizzati in coppia.
4. Miscele impossibili: Ci sono miscele difficili da elaborare, con il verde e il rosso i verdi sono percepiti senza colore, un tono scuro che li separa. Il colore che viene percepito non ha nome in nessuna lingua.

Hering Propone a livello retinico l'esistenza di tre sistemi di recettori: uno per il rosso-verde, l'altro per il blu-giallo e l'altro per il bianco-nero. Questo è falso a livello fisiologico.

Svaetiche trovato cellule della metà del secolo nelle cellule orizzontali della retina che si comportavano curiosamente. Alcuni avevano una risposta bifasica alla luce verde, su e giù, quest'ultima associata alla presenza del rosso. Lo stesso ha trovato con il blu-giallo.

DeValois e Jacobs (1975) scoprono un meccanismo simile nel sistema visivo del macaco. Esistono diversi sistemi cellulari nel sistema di genicolato laterale che servono per le coppie precedenti.

Una buona teoria del colore deve essere tricromatica al livello del ricevitore, ma deve includere un meccanismo avversario ad un livello superiore.

Teoria retinex:

È stato formulato da terreno, e quello che dice è che il colore percepito in un oggetto è costante anche se cambia il grado di luminosità. Il colore percepito su una superficie è determinato dalle lunghezze d'onda che riflette, ma anche da quelle delle superfici circostanti. Questa teoria dice che il sistema visivo deve essere basato sulla riflettanza piuttosto che sulla luminosità. Il sistema visivo fa un confronto tra i confronti, che verrebbe fatto in V4.