Perché ci piacciono i film dell'orrore?

Un altro anno tra qualche giorno è di nuovo Halloween. Una festa che non è tipica del nostro paese, ma a poco a poco sta guadagnando terreno, forse perché una data designata per il terrore.

Durante questa settimana, i canali televisivi inizieranno a trasmettere film e speciali horror, e la stessa sera del 31 vedremo persone travestite che si aggirano per le strade.

Film di paura: il gusto sconcertante per l'orrore

Se qualcosa è chiaro è che una grande parte della popolazione ci piace film horror. ma, Perché arrivano ad amare i film dell'orrore? Le sensazioni associate alla paura non sono solitamente associate al piacere, ma piuttosto al contrario: la paura è prodotta da una risposta fisiologica che appare quando le probabilità di vedere la nostra vita minacciata dal pericolo sono relativamente alte e, quindi, impariamo per evitarlo. Tuttavia, nel cinema le persone investono denaro e tempo per essere esposti a situazioni che producono terrore. Perché questo succede?

Molti potrebbero pensare che sia dovuto alla mancanza di empatia o al sadismo della persona che è politicamente scorretto e che, una volta all'anno, può venire alla luce. Tuttavia, ci sono teorie che vanno oltre questa visione.

Le teorie di Zillman sulla nostra preferenza per i film terrificanti e sadici

Per dare alcune risposte puoi applicare il Le teorie di Zillman (1991a; 1991b; 1996), di cui si parla perché siamo attratti da personaggi drammatici. Se hai mai pensato a come un genere che è dedicato all'esposizione alla sofferenza degli altri possa arrivare ad apprezzarlo, la seguente spiegazione potrebbe soddisfare la tua curiosità.

Teoria Disposizionale: l'importanza dei caratteri "buoni" e "cattivi"

Ogni narrativa immaginaria include una trama e personaggi. Lo scopo degli sceneggiatori con questi due elementi è, da un lato, di articolare la trama per indurre un piacere estetico nello spettatore, un "argomento che si impegna". Per questo, d'altra parte, è necessario lavorare i personaggi, in modo che lo spettatore possa mettersi al suo posto e vivere le sue avventure in prima pelle. Pertanto, a differenza di ciò che può essere pensato, è un processo di empatia.

Tuttavia, i protagonisti e gli antagonisti emergono in ogni storia; e non ci identifichiamo nello stesso modo l'uno con l'altro. Inoltre, lo stesso contesto di eventi che circonda il protagonista è indesiderabile per lo spettatore, vale a dire, a nessuno piacerebbe davvero vivere le stesse situazioni che accadono in un film dell'orrore.

Empatia e compassione verso i personaggi con cui ci identifichiamo

La teoria disposizionale spiega che dopo le prime scene di vedere i personaggi sullo schermo, facciamo delle valutazioni morali molto veloci "Chi è il buono" e "chi è il cattivo?". In questo modo, assegniamo i ruoli alla trama e organizziamo le aspettative su ciò che accadrà. Sappiamo che i personaggi di valore positivo inizieranno a soffrire di disgrazie, generando compassione verso di loro e guadagnando empatia e identificazione. In questo modo, esercitiamo "osservatori morali" in tutto il film, valutando se "i fatti sono buoni o cattivi" e se si verificano "persone buone o cattive"; creando ciò che è stato chiamato disposizioni affettive.

Auguriamo il meglio ai buoni personaggi ... e viceversa

Quando una disposizione affettiva positiva si sviluppa verso un personaggio, è desiderabile che le cose buone accadano a lui e ha paura dell'anticipazione che possano accadergli cose brutte. Ora, ha anche una controparte, dal momento cheSe la disposizione affettiva generata è negativa, ci si aspetta che questi atti negativi che il personaggio sviluppa avranno le loro conseguenze. Cioè, finché valutiamo positivamente, ci aspettiamo che il personaggio faccia bene, mentre se è negativo, andrà male; un principio di giustizia.

In questo senso, l'attrazione per questi film è data dalla sua risoluzione. Durante i minuti vengono generate aspettative su "come dovrebbe terminare la storia di ogni personaggio", in modo che per essere risolti, ci divertiamo. La fine dei film riesce a soddisfare l'angoscia generata dalle aspettative, soddisfacendo quel fine che ci aspettavamo.

Alcuni esempi: urlo, Carrie e L'ultima casa a sinistra

Ad esempio, questi due processi di disposizione affettiva e negativa sono sfruttati nei film horror. In "Scream" lo stesso protagonista viene mantenuto per tutto il seguito, mantenendo empatia e una disposizione affettiva positiva nei suoi confronti e l'aspettativa che lui sopravviva.

Un altro caso è quello di "Carrie", in cui sviluppiamo una tale compassione che non giudichiamo la scena finale come ingiusta. E ci sono anche casi del processo opposto, come in "L'ultima casa a sinistra", dove produciamo una grande disposizione negativa verso i cattivi e desideriamo le loro disgrazie; un sentimento di vendetta che è soddisfatto.

Teoria del trasferimento di attivazione: spiegare il piacere della paura

Tuttavia, il teoria della disposizione Non spiega perché ci piace provare disagio avendo aspettative contrarie alla valutazione del personaggio. Se vogliamo che succedano cose buone a quella brava ragazza, perché ci divertiamo quando accadono cose brutte? Molte indagini rivelano un principio di investimento edonico nella valutazione di personaggi drammatici: Maggiore è la sofferenza dello spettatore, migliore sarà la valutazione del film.

Peggio è il protagonista, più ci piace

esso è dovuto a un processo fisiologico che è spiegato dalla teoria di trasferimento di attivazione. Questa teoria afferma che quando si verificano eventi contrari alle nostre aspettative, si genera disagio empatico e, a sua volta, una conseguente reazione fisiologica. Questa reazione aumenta man mano che i problemi si accumulano per il protagonista, pur mantenendo la speranza delle nostre aspettative iniziali.

In questo modo, le difficoltà che appaiono nel percorso dell'eroe aumentano il disagio che proviamo e la paura che non abbia un lieto fine. Tuttavia, la nostra speranza rimane ancora. In questo modo stiamo reagendo all'angoscia della contrarietà di entrambi i percorsi: Vogliamo che le cose buone accadano nello stesso momento in cui accadono solo cose brutte. Quando si raggiunge la fine e si soddisfano le aspettative, anche se si tratta di un'esperienza emotiva positiva, manteniamo l'attivazione fisiologica prodotta dalle disgrazie, poiché la sua eliminazione non è immediata. È così che questi "residui di eccitazione" vengono mantenuti durante l'epilogo, aumentando il piacere della fine.

La tensione ha qualcosa di avvincente

Diciamo che a poco a poco, anche se speriamo che finisca bene, ci abituiamo al verificarsi di disgrazie, così che avendo il lieto fine, che l'aspettativa si è avverata, ci siamo divertiti di più, perché eravamo più predisposti al contrario. È un processo di abituazione verso le disgrazie che ci sensibilizzano verso i successi. Maggiore è l'intensità dei residui di eccitazione prima del risultato, più piacere ci provoca. Voglio dire, Più tensione appare nei momenti prima della fine, più ci godiamo questo.

Come sono i film dell'orrore e perché si agganciano?

In questo senso, spiega come sono articolati i film dell'orrore. All'inizio c'è una presentazione dei personaggi, e le prime vittime non interferiscono molto nel corso degli eventi. Ci sono un gran numero di film in cui il protagonista scopre i cadaveri dei suoi compagni alla fine, nel mezzo della ricerca e raggiungere il culmine della tensione. pertanto, La tensione è gestita progressivamente, aumentando gradualmente prima della fine.

Caratteristiche dei film horror

Tuttavia, le due precedenti teorie sono elaborate da Zillman per spiegare, in particolare, i drammi, non i film dell'orrore. Tuttavia, entrambi i generi sono vicini nella loro narrativa, dal momento che entrambi i personaggi presenti soffrono di disgrazie. Anche così, ci sono caratteristiche di film horror che aumentano gli effetti delle teorie precedenti.

• Numero di protagonisti. La maggior parte dei film horror ci presenta un gruppo di personaggi. All'inizio, ognuno di loro può essere il protagonista, quindi la nostra attivazione empatica è condivisa tra tutti. Man mano che il numero diminuisce, la nostra empatia aumenta verso quelli che rimangono ancora, aumentando così progressivamente l'identificazione empatica parallelamente alla tensione fisiologica. Voglio dire, all'inizio ci immedesimiamo meno, ma man mano che i personaggi scompaiono, la nostra empatia aumenta per coloro che stanno intensificando l'effetto della teoria disposizionale.

• Narrativa di terrore. Guardare un film dell'orrore ci mette in dubbio sul suo finale. Bene, molti di loro hanno un lieto fine, ma altri hanno un finale tragico. Pertanto, la tensione dovuta alle aspettative è aggravata dal incertezza. Non sapendo se avrà un lieto fine, aumenterà la tensione e l'attivazione fisiologica, oltre al piacere dopo la fine. Giocare con l'incertezza della fine è una caratteristica della saga di "Saw", che mantiene l'attesa su ciò che fa ogni protagonista e su come influenzerà la finale.

• Personaggi stereotipati. Molti degli argomenti del genere fanno ricorso a personaggi stereotipati. La "bionda stupida", il "simpatico afroamericano", il "pezzo arrogante" sono alcuni di loro. Se il film usa molto questi stereotipi, possiamo immedesimarci di meno con loro. Inoltre, se a questo viene aggiunto un profilo cattivo ben sviluppato, è possibile che ci immedesimiamo di più con l'antagonista e che ci piace che sopravviva alla fine. Questo spiega i grandi sequel, come "Venerdì 13", in cui il cattivo ha una complessità maggiore rispetto ai protagonisti e la trama si concentra su di lui.

• atmosfera. A differenza dei film drammatici, l'ambientazione nei film horror predispone all'attivazione fisiologica. Il suono, l'immagine o il contesto in sé sono importanti quanto l'argomento servono per aumentare gli effetti prodotti dalla trama stessa. Inoltre, sono elementi che influenzano anche le aspettative, poiché, se è una notte tempestosa e le luci si spengono, sicuramente succederà qualcosa.

• Complessità degli omicidi. Essendo un film horror, sicuramente un personaggio sta per morire. Con questa predisposizione, gli spettatori sperano di vedere scene di morte che ci sorprendono. Piuttosto che producono il attivazione fisiologica ciò dovrebbe provocarci, poiché quelli che possono essersi verificati in precedenza, così come quelli visti in altri film, producono un'assuefazione; ci abituiamo a vedere morire. Questo potrebbe essere un inconveniente, poiché rende il pubblico più esigente, ma determina anche come, durante la trama, ogni vittima sviluppa una sofferenza maggiore; o in un modo diverso rispetto al precedente, in modo che non ci si abitui. Ci sono diversi esempi, come in "Nightmare on Elm Street", in cui vedere Freddy Krüeger apparire e abbiamo paura di non sapere cosa accadrà. Anche la saga "Saw" o il famoso "Seven" sono buoni esempi di questo.

  

Riassumendo

pertanto, anche se sembra che sia dovuto alla mancanza di empatia, i processi che portano alla passione per il terrore sono l'opposto.

Cerca di facilitare il processo di empathizing, poni una serie di disgrazie e gioca con le aspettative del risultato che forma lo spettatore. Mi dispiace deludere alcuni lettori, dal momento che non hai un sadico nascosto come pensi. O, almeno, non tutti. Felice Halloween per quelli a cui piace.

Riferimenti bibliografici:

• Zillman, D. (1991a). Visione televisiva e eccitazione psicologica. In J. Bryant D. Zillman (a cura di), Rispondendo allo schermo: Ricezione e processo di reazione (pagine 103-133). Hillsadale, NJ: Lawrence Erlbaum Associates
• Zillmann, D. (1991b). Empatia: effetto di testimoniare le emozioni degli altri. In J. Bryant e D. Zillmann (a cura di), Rispondendo allo schermo: processi di ricezione e reazione (pagine 135-168). Hillsdale, N.J .: Lawrence Erlbaum Associates.
• Zillmann, D. (1996). La psicologia della suspense nell'esposizione drammatica. In P. Vorderer, W. J. Wulff, e M. Friedrichsen (Eds.), Suspense: concettualizzazioni, analisi teoriche ed esplorazioni empiriche (pp. 199-231). Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates