Le 66 migliori frasi di Almudena Grandes

Almudena Grandes è uno dei più noti e acclamati scrittori spagnoli. La sua elegante e lirica prosa l'ha catapultata alla fama.

Le frasi di Almudena Grandes esprimono una grande sensibilità verso le storie di tutti i giorni, verso le diverse sfumature che possono colorare il nostro modo di vivere le emozioni, e verso il modo in cui le relazioni ci cambiano.

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Le migliori frasi di Almudena Grandes

Successivamente vedremo una selezione di frammenti di testo, riflessioni e frasi di questo scrittore.

1. Non sono ancora cadaveri e sono spaventati a morte ...

Circa i paradossi dell'esistenza: la respirazione non è sinonimo di vita.

2. Devi essere molto coraggioso per chiedere aiuto, lo sai? Ma devi essere ancora più coraggioso per accettarlo.

A proposito della zavorra che può essere per noi l'orgoglio.

3. La madre superiora lo ha ripetuto ogni due volte, devi strappare i rami prima che raggiungano il tronco.

Le cattive abitudini devono essere interrotte il prima possibile.

4. Omettere le verità non è altro che una raffinata varietà di menzogne.

Moralmente, nascondere le informazioni consapevolmente non è veritiero.

5. Solo una storia spagnola, una di quelle che rovinano tutto.

Una delle frasi di Almudena Grandes che mostrano la sua tragica visione del paese.

6. Lo stesso amore che ci ha resi leali, che ci ha resi migliori, ha rovinato tutto.

A seconda del contesto, le stesse emozioni possono essere costruttive o distruttive.

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7. Molte cose accaddero quella notte, parole, gesti, silenzi che avrebbe ricordato per tutta la vita.

Un esempio della prosa stilizzata di Almudena Grandes.

8. (...) Quel triste odore, muschio e terra bagnata, che profuma edifici in costruzione.

Su una sensazione molto specifica.

9. Quanto sono rari i tuoi cognati, giusto? -Sì, è che sono di Madrid. -Sarà così.

Un esempio del tuo senso dell'umorismo.

10. Era stato troppo amore, tanto quanto quello che potevo dare, più di quanto mi piacesse. Era troppo amore. E poi, niente.

Sguardo retrospettivo verso un'ebbrezza.

11. Pertanto, possiamo solo affermare con certezza che il tutto è uguale alla somma delle parti quando le parti si ignorano a vicenda.

Un'altra riflessione sul modo in cui i conflitti e l'indifferenza dell'altro distruggono il tessuto sociale.

12. Un bravo scrittore può scrivere di qualsiasi cosa e può fare letteratura su qualsiasi argomento e un cattivo scrittore non ha questa capacità.

Un consiglio su questo aspetto artistico.

13. Il tempo metterà tutto al suo posto, morirò e rimpiangerò ciò che mi hai detto un momento fa, ma fino ad allora non sono disposto a perderti ...

Quando le emozioni sono al di sopra dell'analisi razionale e consapevole delle cose.

14. La terra girava su se stessa e attorno al sole proprio sotto i nostri corpi nudi e legati. Al di là c'era tutto il resto. Al di là era l'inverno, il ghiaccio, la condizione scivoloso e sporco di una brutta neve, terroso, fangoso e disfatto solo la metà dai passi di persone, molte persone innocenti e colpevoli, leale e traditore, consapevolmente o no la ferita che i suoi passi si stavano aprendo sui marciapiedi gelido futuro dei loro figli, i loro nipoti, colpevoli, desolato rispetto al pulito e intelligentemente avvolto in uno splendido paesaggio di carta orizzonte dai colori vivaci che una volta avrebbero creduto Eredita.

Passaggio della descrizione più focalizzato sulle sensazioni che sul materiale.

15. Quando l'ho visto dormire accanto a lui, poteva solo pensare a una cosa; domani forse non ce l'ho, domani se ne sarà andato, domani starò solo in questo letto ... Ogni minuto è pesato, ogni minuto contava, ogni minuto si allungava fino a proiettarsi nei limiti di una piccola, personale eternità.

su paura anticipata della perdita.

16. A cosa serve? Beh, per capire come stanno le cose. Pensi poco? Cercare di formulare regole che alleviano l'insopportabile angoscia della nostra esistenza in questo miserabile ciuffo dell'immensa immensità dell'universo che è il mondo.

Sui diversi modi in cui riduciamo il grado di incertezza.

17. L'amava così tanto che, al momento, come ho sentito che non ero a terra sotto i suoi piedi e il vuoto è stato accusato nel bel mezzo del mio stomaco molto superiore al piacere di tutta la vertigine certezza prezzo che mai si sentirebbe disgustato o vergogna per richiamare la sproporzione luminosa del suo corpo nudo, avrebbe potuto tenere un filo di calore nel mio cuore intorpidito dal freddo.

Questo frammento di testo esprime un esempio di amore romantico tradizionale, basato in gran parte sul legame incondizionato.

18. Quali atrocità, che orrore l'esilio, e questa orribile sconfitta che non finisce mai, e distrugge l'esterno e verso l'interno, e cancella i piani dei centri urbani, e perverte le regole dell'amore, e al di là dei limiti di odio girare a destra e una cosa sbagliata, brutta e fredda e calda, ancora, che orrore questa vita ancora, questo fiume che non scorre, che è un mare non perdersi.

Un testo con un grande potere espressivo da questo scrittore.

19. La gioia mi aveva reso più forte perché (...) mi aveva insegnato che non c'è lavoro, nessuno sforzo, nessuna colpa, nessun problema, nessun combattimento, senza errori anche vale la pena affrontare quando l'obiettivo per la fine, la gioia.

Con la forza che conferisce lo spirito del duro lavoro.

20. Anche se i deserti prosperano molto lentamente, l'erba sorge prima sul terreno che negli occhi di coloro che la contemplano, ed è per questo che il tempo deve passare, un sacco di tempo, per ricordare a qualcuno che un giorno le mele non crescono la terra, che le mele cadono necessariamente dagli alberi.

Anche dove sembra esserci solo distruzione, c'è il seme della creazione.

21. Allora sarebbe stata lei a piangere, a chi disperava, a chi avrebbe imparato a pagare per sé il vero prezzo delle cose belle.

La dialettica della sofferenza nelle relazioni: non è sempre la stessa persona a perdere di più.

22. Era ancora convinto di averla vista lì per la prima volta, Raquel Fernández Perea, senza trappole, senza ornamenti, senza scuse, forse una bellezza più bella delle sue maschere.

Almudena Grandes parla di uno sguardo intimo verso la persona oltre le sue imposture.

23. La differenza tra erotismo e pornografia, a parte quella etimologica, ha a che fare con l'atteggiamento del destinatario del messaggio, ha a che fare con l'atteggiamento del lettore.

Nei prodotti culturali non solo il prodotto in sé, ma anche le aspettative e il ruolo del consumatore.

24. L'aspettativa di felicità è più intensa della felicità stessa, ma il dolore di una sconfitta compiuta supera sempre l'intensità prevista dai suoi peggiori calcoli..

Una tragica asimmetria.

25. Da quando ero piccolo ho sempre desiderato essere uno scrittore, non mi ricordo di voler essere nient'altro, perché sin da quando ero piccola mi piaceva leggere di più in questa vita.

Una nota autobiografica di questo artista.

26. Tutto quello che volevo era invecchiare al suo fianco, vedere la sua faccia quando mi svegliavo ogni mattina, vedere il suo viso un momento prima di addormentarsi ogni notte, e morire prima di lei.

Almudena descrive qui aspirazioni romantiche che sono molto comuni.

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27. Penso che i primi romanzi siano sempre strani perché quando scrivi il tuo primo libro non sai nemmeno se stai scrivendo un libro o un testo che finirà in un cassetto.

Sull'esperienza di scrivere le prime opere nel mondo della letteratura.

28. C'era tutto, e tutto valeva mentre una vaga, universale eccitazione scorreva nelle vene del pubblico come un liquido luminoso e denso, capace di rendere più luminoso, più denso il loro sangue.

La descrizione di un contesto di dissolutezza.

29. Scrivere prima ha dovuto leggere. Iniziare a scrivere è una conseguenza di aver letto molto, è come attraversare lo specchio, come quando Alicia attraversa lo specchio. Leggere e scrivere sono atti speculativi.

È necessario espandere il proprio livello culturale per avere qualcosa da dire.

30. Eravamo stati felici camminando su una corda tesa, avevamo fiorito in un'infezione di contraddizioni, ci eravamo trovati in un labirinto di paradossi senza mai guardare a terra, senza guardare il cielo, senza guardare.

Su una situazione in cui regnano le sensazioni e la loro intensità nasconde la necessità di pianificare.

31. Qualche immagine con cui inciampo, quasi involontariamente, mi dice che ha una storia dietro. E quello che faccio è girare queste immagini che promettono una storia finché non riesco a trovare un modo per aprirlo, anche se non sempre accade.

Questo frammento ci parla di un modo molto personale di vedere i modelli nell'informazione apparentemente semplice o caotica.

32. È necessario scrivere su ciò che è noto, su ciò che si è vicini e su ciò a cui si è interessati. Quindi ciò che accade è il miracolo della comunicazione, che si basa sul principio che tutti gli esseri umani sono fondamentalmente molto simili.

Per trasmettere davvero devi parlare di ciò che ha implicazioni emotive per se stessi.

33. Tutti gli esseri umani sono simili perché sono creature volgari, dopotutto molto semplici. E tra le cose che hanno in comune, non è solo il sesso.

La personalità di ogni individuo stampa differenze molto relative tra ognuno di noi.

34. Gli esseri umani sono esseri che il desiderio e la disperazione strappa loro la propria essenza, si asciuga, il coraggio, le rovine, si espelle dal percorso delicato e fuorviante che porta al destino delle cose, la fatica di verdure polveroso, di minerali sepolti e inerti.

Una riflessione sulla condizione umana.

35. Avevamo tutti paura, i ricchi e i poveri, i culti e gli ignoranti, tutti, molto impauriti.

Ci sono situazioni in cui la paura non capisce le classi.

36. Gli ultimi giorni di estate tutto è diventato molto triste, mentre Rachel sentì di non ritorno, ma abbandonato, che exiliaban di bouganville e oleandri, aranci e ulivi, l'odore del mare e le navi del porto, pareti bianche e case bianche, finestre fiorite e all'ombra delle viti, l'olio d'oro, d'argento sardine, le sottili misteri di zafferano e cannella, la propria lingua e colore, sole, luce, blu, perché per loro schiena non sarebbe tornato a casa, perché si potrebbe tornare solo per la Spagna, anche se nessuno quella parola mai osato dire.

Un frammento narrativo pieno di espressività.

37. È passato tanto tempo, me lo diranno, e avranno ragione, ma portiamo ancora la polvere della dittatura nei nostri panni, anche tu, anche se non lo sai.

Il deposito psicologico che lasciano certi traumi storici ci vuole andare.

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38. Sono gli altri di cui devi aver paura, quelli che ti permettono di indovinare da che parte stanno guardando. Quelli sono quelli che guardano sempre nella direzione opposta a ciò che immaginate.

L'incertezza sulle intenzioni del resto può essere fonte di paura.

39. Ci prendiamo tutti in giro allo stesso tempo, e non perché siamo folli, ma perché le brave persone sono facili da ingannare.

Non è possibile sapere tutto e quindi gestiamo la nostra ignoranza.

40. Istruzione, istruzione e istruzione, hanno detto; Era come un motto, uno slogan ripetuto molte volte, la formula magica per fissare il mondo, per cambiare le cose, per rendere felici le persone. Avevano perso tutto, avevano continuato a lavorare in posizioni che erano molto al di sotto delle loro capacità, accademie, panetterie, centralini telefonici, ma se ne erano andati. L'hanno sempre avuto.

Un punto di vista può portare a rivendicare solo l'istruzione, lasciando incustoditi altri bisogni.

41. La paura esclude anche la dignità, la generosità, il senso di giustizia e persino danneggia l'intelligenza, perché altera la percezione della realtà e allunga le ombre di tutte le cose. I codardi hanno paura anche di se stessi.

La paura elimina molte virtù umane.

42. La bellezza è un mostro, una divinità sanguinaria che deve essere placata con costanti sacrifici.

L'estetica può diventare ossessionata.

43. Poi pensò che il silenzio pesa forse su chi tace piuttosto che sull'incertezza di chi non lo sa.

Il fatto di non essere in grado di esprimersi può essere più doloroso che provare ignoranza.

44. Perché ci sono appetiti molto peggio che non avere nulla da mangiare, cattivo tempo molto più crudele di non avere un tetto sopra la testa, la vita più soffocante in una casa senza porte, senza tessere o lampade povertà. Lei non lo sapeva, ma l'ho fatto.

Una riflessione sul lato crudele della vita.

45. Normalmente, quando scrivo un romanzo o una raccolta di storie, di solito inizio con le immagini: cammino per strada e ogni persona che non conosco valuto come personaggio; ogni nuova situazione, come argomento; ogni posto dove non sono stato, lo considero un palcoscenico.

Un commento sul processo creativo.

46. ​​E 'strano come quando qualcuno scrive un romanzo erotico tutti presuppone una tremendamente intensa vita [sessuali] e quando qualcuno scrive romanzi omicidio chiunque suppone che sono stati imputati al tuo prossimo, e si presume che uno scrittore che scrive di scienza la fiction ebbe contatti nella terza fase.

Il senso dell'umorismo applicato al modo in cui percepiamo la relazione tra arte e artista.

47. Finire un romanzo è qualcosa di drammatico. Più tardi scrivo i finali, più soffro. Raggiungere la fine di un romanzo ha qualcosa di un impulso, perché sei stato in grado di farlo. Finire è come se fossi sfrattato da casa tua. Confesso che uno dei momenti più terribili della mia vita è il giorno dopo aver finito un romanzo.

Un'altra delle frasi di Almudena Grandes su come è vissuta la scrittura.

48. Era troppo amore. Troppo grande, troppo complicato, troppo confuso e rischioso, fertile e doloroso. Per quanto potessi dare, più di quello che mi andava bene. Ecco perché è rotto. Non è finito, non è finito, non è morto, è appena rotto, è caduto come una torre troppo alta, come una scommessa troppo alta, come una speranza troppo alta.

Ricapitolazione di una storia d'amore.

49. Non ha detto nulla, stava ancora sorridendo. Allungò la mano e girò la chiave di accensione. Il motore è partito. I cristalli erano annebbiati. Deve essersi congelato fuori, una cortina di vapore che fuoriesce dal cofano. Si appoggiò contro il sedile, mi guardò e mi resi conto che il mondo stava scendendo, il mondo stava scendendo..

Frammento di un passaggio pieno di sentimenti.

50. Mi sono seduto sulle sue ginocchia. Mi ha abbracciato e mi ha baciato. L'unico contatto della sua lingua riverberò in tutto il corpo. La mia schiena rabbrividì. Lui è la ragione della mia vita, pensai. Era un vecchio pensiero, banale, formulato centinaia di volte in sua assenza, respinto violentemente negli ultimi tempi, per poveri, per meschini e patetici.

Un altro dei testi di Almudena Grandes basato sul romantico.

51. La maturità nel mio lavoro è che ora quando inizio un romanzo, lo so al cento per cento. Ho un quaderno con la storia risolta e la struttura chiusa, so quanti capitoli ha, cosa succede in ognuno e anche quante pagine avrà e fino a quel momento non ho voglia di scrivere. Ma poi c'è un'emozione inerente alla scrittura, è un'avventura e quando senti che la scrittura può accadere, ciò che hai deciso prima non ti aiuta affatto.

Un commento sull'evoluzione artistica dello scrittore.

52. Il verbo da credere è un verbo speciale, il più largo e il più stretto di tutti i verbi.

Una frase che invita a riflettere sulle proprie aspettative.

53. Non molto tempo fa, in questo stesso quartiere, la felicità era anche un modo per resistere.

Il ritratto di una vita legata al locale.

54. Anche María Gracia è sola. È stata anche sposata, non ha avuto figli, il suo compagno l'ha abbandonata, non ne ha trovata un'altra, ha anche vissuto meglio, non ha mai vissuto peggio di adesso..

Questo testo mostra lo stile lirico in cui lo scrittore ritrae molti dei suoi personaggi.

55. Quando ho iniziato a lavorare, ero stanco, ma che è stato un vantaggio piuttosto che uno svantaggio. La routine della casa, i bambini, riunioni dei genitori degli studenti, costumi di Natale, Carnevale, ballo di fine anno, gli appuntamenti con tutor, il programma di immunizzazione e tutto il resto, il suo esaurimento in modo che i giorni lavorativi non sembravano così.

Un modo per gira intorno alle situazioni negative della vita.

56. Se fossi più giovane non sarei così preoccupato, perché per le crisi, quelle che dovevo succhiare, mio ​​figlio. Ma potevamo, eravamo forti, eravamo abituati a soffrire, emigrare, combattere.

In una vita segnata dalla lotta.

57. Ma gli spagnoli, che per molti secoli hanno saputo essere poveri con dignità, non hanno mai saputo essere docili.

Uno sguardo alla storia della Spagna.

58. Poiché nulla è gratuito, il brandy lo ha assegnato ad un'altra razza. Ora sembra una pelle rossa, la faccia rossastra in generale, in particolare gli zigomi, piena di vene spezzate che si ramificano giorno dopo giorno per conquistare e alla base del suo naso.

Una descrizione originale.

59. Perché l'azione è nemica della riflessione e non potrebbe più pensare.

Un modo per spiegare il comportamento di qualcuno da una dualità.

60. Siamo in un quartiere nel centro di Madrid. Il suo nome non ha importanza, perché potrebbe essere uno qualsiasi dei vecchi quartieri, con aree venerabili, altri piuttosto vecchi. Questo non ha molti monumenti ma è bello, perché è vivo.

Esiste una qualità estetica che va oltre il materiale.

61. Sapevo che non era esattamente così, non era vero, ma anche la verità è scomparsa, e ho continuato a pensare la stessa cosa, ed è stato bello, ho sentito qualcuno, certo, in momenti come quello, ero curioso.

L'oblio può portare all'autoinganno.

62. Ed ero solo, mi sentivo solo, incapace di parlare, che è forse la peggiore forma di solitudine.

Una riflessione sulla solitudine.

63. Essere donna significa avere la pelle di una donna, due cromosomi X e la capacità di concepire e nutrire la prole che il maschio della specie alleva. E nient'altro, perché tutto il resto è cultura.

A proposito di differenze sessuali.

64. Trent'anni fa i bambini hanno ereditato la povertà, ma anche la dignità dei loro genitori, un modo di essere poveri senza sentirsi umiliati, senza essere degni o in lotta per il futuro.

Una sfumatura sui diversi modi di vivere la miseria.

65. L'autocommiserazione è una droga molto difficile.

Può creare dipendenza.

66. La storia immortale fa cose strane quando si interseca con l'amore dei corpi mortali.

La contraddizione tra il perpetuo e ciò che ha una data di scadenza.